Visita a...

1_¿TE GUSTÓ LA VISITA?
Si, y especialmente. Cuando uno ve de cerca de qué se trata realmente el oficio al que se está intentando acceder puede encontrarse a gusto o decepcionarse. No fue mi caso, me sentí interesada pero a la vez algo frustrada porque no es un oficio para el intrusismo (lo cual está bien) pero es verdad que de alguna forma se tiene que aprender y no parece un mundo que admita los fallos de novatos. No sé, frustrada porque no me siento ahora mismo capaz de siquiera el 2% de eso que organiza cada profesional y admirada por aquellos que sí lograron instaurase y hacerse en un mundo interesantísimo y estresante. ¿Estaremos preparados?
También me gusto por fin acceder a todos los “secretos” televisivos, y especialmente desvelados por la suerte que tuvimos al topar con una operadora de cámara muy maja. Y nuestro Guía, Luis, se lució especialmente, se le notaba en su salsa y contento de llevarnos por todos los rincones de la cadena, no se lo veía tan animado cuando nos daba clases de Avid.
Lo que viví más intensamente fue el directo.

Buenos Días Madrid

2_ NÚMERO DE CAMARAS, TIPOS E UBICACIÓN.
En el plató que visitamos había cuatro cámaras en total, dos cámaras fijas para planos medios de los presentadores sentados en la mesa, una para el invitado alternando con el correspondiente de la cámara enfrentada del presentador ubicado a la izquierda de la mesa y una grúa mediana que daba generales con constante movimiento horizontal – vertical.

PLANTA DE PLATÓ

LEYENDA

• 1: Primeros planos Begoña


• 2: Planos conjuntos y medios de Jota


• 3: Grúa. Planos generales con movimiento.


• 4: Planos cortos del invitado


• A: Monitores referenciales


• B: Pantallas


• C: Plasmas, pantalla para conexiones y entrada de videos.

NOTA: No se escaneó muy allá. Quería hacer el dibujo en Photoshop pero me caducó mi período de prueba, intenté dibujarlo en el paint pero me sale una cosa horrorrosa. Lo cierto es que este trabajo estaba impreso para ser entregado hoy, pero estuve con él hasta las 3am y esta mañana, al encontrarme enferma, me quedé dormida. Asíque no me queda más remedio que subirlo al blog y tener que escanear mi dibujo.

3_ ILUMINACIÓN.
En los dos platós que visitamos de toda la iluminación predominaba siempre la cenital desde las parrillas. En el plató de “Buenos días Madrid” la tendencia era claramente fría, la gran totalidad de puntos de luz tenían una gelatina azul y el resto de luces siempre con difuminadores.
En el segundo plató, la dominante también serían los tonos fríos, pero no era el total las luces con filtros azules.
Evidentemente, como no tuvimos demasiadas prácticas con la iluminación me sorprendió, algo que sabía en teoría pero que no había visto en la práctica…tantas luces!
El otro factor agregado al tono frío era la gran cantidad de fluorescentes (sin dominante verde) estos daban, por lo que aparentaban, luz fría aunque con bastante temperatura, acerándose al blanco.
Encontramos:
-Fresnel para contras
-Fresnel difusos para presentadores
-Fluorescentes
-Focos de Relleno (luz día)

En el segundo plató de Madrid Directo y Alto y Claro (compartidos) de posiblemente 3 veces más grande que el de Buenos Días… encontramos dos difusores para los presentadores, cuatro Fresnel y fluorescentes, luces frontales y contras para el presentador.

3.1_PUESTA EN ESCENA.
Simple y minimalista, como la tele que se lleva últimamente, tonos fríos y blancos. La novedad del plató es que era una pecera de vidrio donde toda la redacción se veía, era una localización interesante. La mesa grande y sencilla y como ya dijimos la composición de planos era clásica, salvo la grúa a la que pinchaban bastante y daba una falsa sensación de espacio (mucho más grande del que era verdaderamente).

3.2_PERSONAJES FRENTE A LA CÁMARA.
Periodistas de opinión, pero no del tipo tertulianos políticos. Con un estilo muy correcto y siempre leyendo el promter. Respecto al vestuario, colores claros y una americana oscura, un clásico de la televisión de lo que “no se ve” fue ver que tenía unos vaqueros, los cuales quedaban escondidos bajo la mesa y que uno no diría nunca que los llevaba con ese estilo “trajeado” de la parte superior descubierta a la cámara.
Los presentadores, tanto Jota Abril Barrie y Begoña Tormo, tienen muy buena química y se les nota carismáticos
El maquillaje, no me pareció excesivo (como he visto en otras ocasiones en la Televisión de Galicia).

4_CONTROL.
Fui del grupo desafortunado que se quedó sin ver realizar, así que en este apartado no poderé comentar mucho, salvo lo que me dijeron mis compañeros, asombrados, del “buen rollo” que se respiraba en control y el buen tacto y psicología que tenía el realizador del programa.
El plató del programa de Buenos Días Madrid era enorme y oscuro (al menos cuando entré yo, al estar todo terminado)
La mesa mezcladora: Otra cosa que impresiona, muy grande, marca Sony DVS-9000 con 7 buses (aunque algunos dicen que eran 12, lo cual no me queda muy claro). Tenían 9 monitores y dos que estaban en disposición vertical. Y en una de las paredes había cerca de 14 monitores. En una sala colindante se trabajaba el control de cámara y lo relacionado con la iluminación y detrás la mesa de sonido.
Por lo que nos contaron los compañeros al grupo desafortunado, había dos ayudantes de realización un rotulador, un auto cue y el mezclador que iba pinchando independientemente de lo que "cantara" o no el realizador.

5_ ¿CON QUÉ LO COMPARO?
No puedo evitar compararlo con una visita que hice a Localia de Inca, un pueblo en Palma de Mallorca. Aquello era como el plató de Buenos días Madrid en tamaño y no en estilo, ni qué decir con lo que podría ser al lado del de Madrid directo o el nuestro en el Garci. Pero era una cosa humilde. Había solo 3 cámaras, dos fijas en plató y una robotizada. Tuve que ver cómo mi hermana ejercía tres trabajos, CCU, Dirección de iluminación y operadora de la cámara robotizada desde control. Me da pena haber ido cuando no entendía nada, porque ahora que ya vi como se maneja (un poco) la CCU, gracias a lo que nos explicó Luís y lo practicado con Pedro en clase, ahora si iría aprendería y lo disfrutaría mucho más.
También me recuerda cuando fui a acompañar a mi padre a la Televisión de Galicia al programa (mas visto de la comunidad) LUAR y allí había de todo, un despliegue impresionante, pero recuerdo que el maquillaje era cantoso y naranja (y si uno se fija, se nota) no se, marcas de la casa...
Y respecto con el nuestro, en general, el acristalado no se parece en nada, pero el de Madrid Directo, se asemeja bastante más, en tamaño y altura, es verdad eso que dicen todo el tiempo de “cuántas posibilidades tiene nuestro plató” especialmente para cámaras y grúas y ¡cabezas calientes! (yo creo que fue lo que más nos llamó de toda la visita).
Cuando se pueda iluminar cenitalmente con una parilla en condiciones nada podrá limitarnos, bueno, si, nuestras propias limitaciones como realizadores, pero la falta de luz dejará de ser un hándicap y podríamos hacer puestas en escenas formidables.

Marlene Iniesta